2月22日，太古科幻学院通过线上腾讯会议举办以“不同体量小说创作”为题的科幻文学沙龙。扈逸文老师、申宏伟老师、尉磊老师围绕微型小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说、超长篇小说的差异，与同学们展开讨论。

沙龙伊始，扈逸文老师从字数、人物两个角度为大家讲解不同体量小说之间存在的区别。扈老师指出，五类小说最直观的区别是篇幅和字数的不同，其次是在人物塑造方面的区别：微型小说的人物有明显的脸谱化特征，中、长篇小说的人物相对则更为丰满。

扈老师还带领大家讨论了五类小说在结构与风格上的区别。扈老师以“开心麻花”的小品节目为类比，为大家深入浅出地剖析了微型小说与其他小说在结构上的差异。另外，短篇小说往往选择一个事件作为锚点展开，把事情讲清楚；中篇小说是事件通过人物进行串联；长篇小说通过复杂的起承转合来呈现人物弧光。超长篇则以人物带动世界观和事件，通过“换地图”、“换副本”不断延长作品篇幅。扈老师一针见血地指出，从短篇到长篇的进化，除了是字数的增加，更是从“事件核心”到“人物核心”的转变。

随后，扈老师向大家抛出一个问题：“为什么科幻超长篇的创作难度极大？”并带领大家深入剖析科幻作品与小说体量间的关系。老师从两个方面解释了科幻超长篇创作难度较大的原因，首先，科幻小说一般是由点子引发事件，人物对事件做出反应，最后事件解决。总体是由事件主导，所以天生适合短篇。其次，有许多较为硬核的科幻设定，不太容易与主角结合，与事件结合反而方便。

申老师对扈老师的分享予以充分肯定，指出扈老师对短篇与长篇分别对应“事件核心”与“人物核心”的概括总结出了文学创作的一个基本规律。申老师对这一规律作出补充说明：仍旧有不少优秀作家在短篇小说里塑造了形象鲜明的人物，如汪曾祺、冯骥才等。而后，申老师分享了儿童文学作品在处理小说体量时的独特之处。

尉老师另辟蹊径，将文学与绘画进行类比。他分享了自己在欣赏《清明上河图》长卷时的独特感受，通过广泛列举鲁迅、迟子建等名家名作，指出不同体量的小说与不同类型的画作存在微妙的对应关系。

沙龙最后，三位老师提醒同学们既要在创作一篇作品时，寻找到最适合该故事的体量；又要在创作过程中时常总结与反思，探索出自己所适合的题材与类型。参加沙龙的同学表示收获颇丰。